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第五十章.好羡慕、不甘心——

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    所谓的灵感是什么样子的呢?

    东野司并不清楚别人,他只清楚自己进入灵感状态的情况。

    打个比方,东野司平时创作必须要以下几个步骤——看见某种东西,产生某种创作欲望,创作欲在脑中形成为具体的想法,最后再画出来...。

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    但要是灵感来了,东野司就基本可以省略掉‘产生创作欲’以及‘创作欲在脑中形成想法’这两个步骤。

    也就是说根本不用想,直接把脑子里面的东西取出来画就完事了。

    而且成品质量还很高,有些时候甚至超过他认真准备、精雕细琢的一幅画。

    或许有些人可能觉得夸大,但其实这并不夸张。

    一个浅显的例子,好比你玩游戏,你状态不好的时候可能连一个白银玩家都打不过,但你要是状态好的时候,说不定连钻石玩家都得被你大杀特杀。

    这就是所谓的状态了。

    而东野司现在就处于这种灵感爆炸的状态里。

    感官仿佛被放大了,手底下的笔触会怎么出来,画面出来会变成什么样子,仿佛在脑中都预演好了,就等他取出来一样。

    他画得很轻松,透着一种轻松写意的感觉。

    差不多保持这种状态一个小时,东野司吐出一口气,停下笔,看着面前的油画。

    暖色的东京街道,浮夸打扮的行人,摇摇晃晃的日本,如梦一般的年代,以及——

    东野司看向位于画面最中心的那个依靠着电线杆的中年男人。

    四周是那么热热闹闹的。

    唯有中年男人依靠着电线杆,又哭又笑。

    强烈的冷暖色调对比凸显出了中年男人这个主体。

    整个画面第一眼看上去似乎很跳脱,但第二眼看去,就会被中年男人夺去眼光,油画的整个画面也变得格外严肃,带着浓浓的反讽意味。

    这个中年男人并不只是以田村作为意象,也有东野司这两个月在东京所看见的那些上班族、落魄的流浪汉形象隐藏在其中。

    这幅画想要表达的意思其实也很简单。

    不管是上层那些光鲜浮躁的一面,还是下层这些阴暗压抑的一面,都属于东京的一面。

    任何地方都是这样,充满着两面性。

    所以这幅画的标题就是——

    东野司伸手写下了标题。

    《东京》。

    接着他在下面写上了自己的名字,这才算是暂时收工了。

    这当然只是一个初稿,上面的一些颜色还需要再细化,估计还要上四五遍颜料才能正式结束。

    这幅画就用来当做东京青年画赏成人组,这个质量绝对没有问题。

    如果说《东京夕阳·印象》那幅画,画出了东野司所看见的东京景色。

    那么这幅《东京》就画出了东野司所接触到的形形色色的人。

    东野司心满意足地收回手,这才侧身对旁边的女大学生小声道了谢。

    他在画到中途的时候其实就已经察觉到周围有人就围上来了,是第一次见面的街头女大学生善解人意的驱散了人群。

    而且自己还用了对方的画具以及画布、颜料。

    “不好意思,我会付钱的。”东野司感谢一声,说着便要从钱包里取出一万日圆交给对方。

    但让东野司没想到的是,这个女大学生居然轻轻地摇了摇头,只是好奇地伸出手指了指东野司... -->>
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